來源:文旅北京 微信號

琉璃燒製技藝是古老的傳統手工技藝。琉璃是古代宮殿建築以及現代中式建築的重要裝飾構件，用於宮殿、廟宇、陵寢等重要建築。古法琉璃的製作工藝相當複雜，而且主要依靠手工製作。2008年，琉璃燒製技藝入選國家級第二批非物質文化遺產名錄。

京西門頭溝龍泉鎮有個琉璃渠村
這個村自元代開始便是皇家官窯
故宮紫禁城屋頂
金碧輝煌的琉璃瓦都岀自這裡
至今，琉璃渠村仍傳承著
古法燒製琉璃的技藝
窯火700年不熄

這回就一同來探訪
傳統技藝之山村工匠燒出皇城琉璃瓦

山村琉璃工匠，700年窯火不熄
古建琉璃專家肖永旺是土生土長的門頭溝琉璃渠村人，他家三代都是琉璃手藝人，他更是對琉璃燒製歷史頗有硏究，說起琉璃就好像在說家譜：“琉璃渠燒造歷史可以追溯到元代。修元大都時，這個村就開始搞燒造了。史書《元史百官志》分冊記載說，'琉璃局設大使、副大使各一員'，琉璃局指的就是琉璃渠村。村裡至今還有琉璃局的說法。明代從南京遷都到北京後，大興土木，古建琉璃達到了一個高峰。《宛署雜記》記載，'對子淮山下產坩子土，堪燒琉璃，本朝設有琉璃廠。'這個對子淮山下就指的是琉璃渠村。”


琉璃渠村本就是因燒製琉璃而得名。自元代建官窯為皇家燒造琉璃至今，除一些設備改進外，琉璃渠的琉璃燒製技藝一直都在原汁原味地傳承著。“其實燒製方法一直沒變，就是現在引進了一些機器，效率提高了。”琉璃燒製技藝北京市級代表性傳承人趙長安說，“以前攪泥就是拿棍子打，把泥打均勻了再上去踩，現在就是用機器攪拌。”
琉璃燒製看似簡單，操作卻十分複雜，主要工序就有二十幾道，再細分有近百道工序，燒製一件合格的產品，每道工序都馬虎不得。趙長安說：“從選料開始，配料、攪泥、制模、注漿，然後再生產岀模具、印坯，乾燥，然後素燒、上釉、釉燒，最後檢驗出廠。其中，最關鍵的就是配釉、制模、燒成這三道工序。”

要使琉璃瓦達到“成大形而不開裂，經百年而不掉釉”的完美品質，除了原料、配釉講究外，最關鍵的是“兩窯燒造法”，這也是官窯與民窯的區別。每件琉璃活件都要經過兩次燒製，第一遍是在塑形完成後，技師會將琉璃瓦的泥坯放入素窯燒造定型。定型後開始上釉，晾乾後還要再放入色窯二次燒製。十多天后還有更加嚴格的檢驗，有一點瑕疵都會被無情地淘汰。
趙長安說：“一塊合格的瓦，首先坯體的強度夠硬，燒完後坯體鋼化，敲起來噹噹地響。檢驗合格才可以掛上釉，我們叫掛色；然後入色窯，燒完以後看看釉流沒流，有沒有炸裂，釉色是不是光亮，有沒有雜質……”

太和殿仙人騎雞做了2個月
趙長安很幸運，他在苦心研究琉璃製造技藝的同時，還參與了很多大型建築的修復工作。故宮太和殿房頂琉璃瓦的更換，趙長安不但全程參與，還親手複製了其中的幾個走獸。“太和殿2006年大修，要求修舊如舊。當時把琉璃瓦全拆了下來，原來的舊瓦挑一些好的裝回去，釉剝落得較多、但坯體還不錯的，把釉打掉然後上釉重燒一遍，再加上一部分新瓦。太和殿屋脊的走獸有11個，這11件東西是二級文物，每天搬岀來複製，晚上要擱到一個地方鎖起來，專門有人保護。就說複製這仙人吧，它是明式的，比清式的複雜很多，而且很大。我有幸複製仙人騎雞(是鳳凰的造型，但皇后是鳳，因名諱，就叫仙人騎雞)，要保證和太和殿的一模一樣，羽毛一根都不能多，一根也不能少。我做了8個仙人，光那個仙人騎雞就做了2個月。”趙長安說。

除了參與大型建築的修復工作，趙長安還潛心研究。他在繼承傳統的基礎上，大膽借鑒了瓷器、雕塑等工藝品的外形和製作工藝，經過不斷的摸索和實踐，開發出了許多新的琉璃工藝品種，比如微縮老北京門墩兒、微縮太和殿走獸、影壁挂件、琉璃鼎等。


此外，他還積極進行著琉璃燒製技藝的傳承工作。雖然目前琉璃燒製技藝處於青黃不接的尷尬境地，但趙長安不希望在有生之年看著這項非遺項目成為歷史，他希望通過自己的不斷努力，讓更多的人愛上琉璃，走進琉璃的多彩世界。